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    鍛銅壁飾的發展前景與反思

    印  萍

    一、 鍛銅壁飾的沿革淺釋
            鍛,《辭源》上釋為“錘擊”,可以理解為使用外力的敲打或拓壓的成型手段。壁飾,是基于建筑立面的具有藝術感染力,烘托環境氣氛,不局于材質的壁面裝飾藝術品。鍛銅壁飾是壁飾的一種,它采用銅質薄板材料,通過“鍛”制手段成型,懸掛或固定于建筑立面的裝飾性浮雕。
            壁飾藝術表現形式可以上溯到遠古時代。這種壁面表現藝術最早是以洞穴巖畫的形式出現,簡潔粗曠的斧鑿線條,勾勒出了先民們對宗教、生活、情愛的直白表達;進而隨著對金屬材料、礦物顏料的認識,制作工具的進化,出現了藝術表現水準極高的石木浮雕、石窟壁畫,如:漢代畫像磚、畫像石、敦煌石窟、云崗石窟、龍門石窟壁畫等等;壁面表現藝術形式逐步成型,并趨于多樣化?v觀世界藝術發展的進程,古埃及壁畫的神秘、宏偉;美索不達米亞壁畫生動準確的造型、深淺凹凸具有寫實技巧的浮雕表現;意大利文藝復興時期豐富的表現手法、富于想象的創作構思,產生了不朽于世的浮雕、壁畫藝術精品,創造了不同時期各具特色的世界地域文化藝術氛圍,推動著人類文明的進步。
            隨著金屬元素的發現、冶煉技術的發展,無疑推動了整個人類社會的進步,膨脹了創作者的創作激情和欲望,刺激了制作工藝手段的不斷發展和進步。銅—這種礦物質元素,是人們在制陶過程中發現的,通過冶煉技術的發明與運用,又使人們發現了銅本身固有的金屬光澤美、優良的延展性、耐蝕性、彎曲性。銅制藝術品由此得以迅猛發展,青銅器的莊嚴厚重、饕餮飾紋的華麗雅致,無不反映出銅飾浮雕的藝術魅力。再隨著工業化的發展,金屬板材成型設備的研制、開發和應用,銅制薄板出現,更加豐富了藝術創作者的表現手段,鍛銅壁飾也正是伴隨著銅板的出現,而在近幾十年來有了長足的發展,成為一種新型的壁面浮雕裝飾,廣為各界所囑目。
    二、 鍛銅壁飾發展的前景
            任何美的東西都有它的受眾群,社會發展的進程、科技的進步、國民素質的提高,無疑使受眾群由量變而發生質的變化,從而改變著藝術市場的供求關系。
            八十年代以前,建筑立面的表現形式基本上以繪制為主,材料大多為聚丙烯、油漆、瀝粉貼金浮雕重彩、彩繪陶瓷等。發展到八十年代后期,隨著經濟的發展、人們生活水平的提高,新型材料的出現、金屬材料的廣泛使用,使建筑立面的表現形式和手段發生了日新月異的變化,不斷適應并滿足了城市規劃發展的形象建設需要。進入九十年代以來,隨著城市的改擴建、城鎮配套工程的啟動,賓館、飯店、商場、寫字樓、別墅區、生活小區、學校、醫院等項目的增多,鍛銅壁飾以其特有的堅固性、與環境的適配性、良好的延展性、制作工藝的簡約性和藝術呈現的拙樸性在裝飾藝術領域斬露頭腳。
            隨著社會主義市場經濟體制的建立與完善,一切經濟運作更加遵循市場規律,以求在市場競爭中生存和發展。鍛銅壁飾侵入市場尋求發展不可能不受著市場的制約,而市場的逐步規范同時也促進其創作藝術水平的提高。這種互動的關系,隨著改革開放、特別是進入九十年代,變得尤為明顯。鍛銅壁飾已全方位地滲透到人們的生活、工作環境之中,在建筑物立面的藝術表現方面扮演著不可或缺的角色。
            面向未來,21世紀將是我國經濟全面發展,實現現代化的關鍵時期,國家城市建設將步入快速發展階段。住宅、城鄉規劃、中小城鎮建設、城市基礎設施、福利設施、教育設施等城市綜合形象建設將給本已活躍的鍛銅壁飾藝術市場帶來更大的生機和機遇。
            塑造具有特色的城市形象必須通過城市規劃設計、建筑設計和環境藝術設計來體現,它是一種文化積淀,需要一個相對漫長的過程,它必須根植于民族文化及地域文化的土壤,而空間構造立面的藝術表現品味關乎著受眾群對其的感知。鍛銅壁飾正是這種契入城市綜合形象塑造的藝術載體,必將隨著城市建設的發展而被社會更大程度的認同,有著廣闊的發展前景。
    三、 反思
            鍛銅壁飾在逐步為市場看好的同時,其發展不同程度地將受到來自本身和外部環境條件的制約,關系調理的不順,必將影響本已趨于成熟的鍛銅藝術市場。表現在:
    1. 藝術市場的法規建設需進一步健全和完善。隨著社會主義市場經濟的發展,市場經濟體制改革的逐步深化,政府與市場行為的藝術創作并行發展,甚而后者呈現著更猛的發展勢頭。政府官員、投資方(業主方)意志過強,不同程度地干擾了藝術創作與制作實施,造成了創作者一味地滿足市場、滿足政府官員、投資方的好惡,而忽視了藝術品位和社會整體利益;再者其制作的隨意性,破壞了建筑主體、城市規劃、城市風格和人類賴以生存的人居環境空間;城市規劃、建筑設計、環境設計與壁飾創作與制作的脫節,束縛了創作者的手腳,使其價值不能在創作中得以充分體現,失去了從事藝術創作的激情。不能不說,這是一種失控,制度法規的不完善所致。它反映在招投標的不規范、競爭的無序、審查制度、市場準入制度的不健全等各個方面。
    2. 從事鍛銅壁飾設計制作的藝術創作者層次水平差異過大,精品意識淡泊,出現了一些“文化垃圾”,損害了在受眾群中的認知形象。所謂藝術創作,不應該是單一的構圖、造型設計,簡單的線描稿或粗糙的浮雕稿的提供,它應該包含著對建筑師、規劃師、環藝設計師創作構思的理解,并將其上升到一種創作理念,賦予創作之中,形成一種理念互動、烘托主題的良好藝術氛圍,它應該包含著在鍛制過程中的親歷親為,體驗藝術創作的全過程,它應該是一種再創造,從中可以感悟銅性、尋求多變的藝術快感,觸發創作激情,把精品奉獻給社會。
    3. 受經濟利益的驅動,不正當的壓價競爭給本已不太規范的藝術市場憑添了幾分危機色彩。鍛銅壁飾的創作、制作與經營運作不應該是一種簡單的、重復性的、低水平“復制”和以低價位競爭為手段,它應該是一種不斷創新的再創造 。材料低劣、做工粗糙、表現呆板、毫無品位的“作品”充斥于環境會物極必反,這種發展勢頭必須得以抑制。實施藝術工程建設監理制看來很有必要。
            城市建設的發展是多層面的,隨著科技的發展、進步,鍛銅壁飾也將要在風格上、色彩上和表現形式上尋求更大的突破,不能墨守成規,要以一種新的姿態面向21世紀的挑戰。
            以上僅是個人在鍛銅壁飾設計與制作、市場經營運作過程中的一點體會,論點難免有偏頗,請各位前輩、專家不吝賜教。
     
    二ООО年六月十日于北京

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